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特别是民国时期的上海滩，什么十里洋场，什么东方小巴黎，什么远东情报中心等一系列的名词堆砌上去之后。
一种被称为谍战剧的类目，也就此成了紧追另外一个已经臭了的类目——抗战神剧类目，冲向臭不可闻终局的类目。
当然这并不是说，由《永不消逝的电波》等剧目塑造出来的隐蔽战线战士的英勇与牺牲，是不需要歌颂的。
也不是说，隐蔽战线的重要性经不起大鸣大放的演绎。
大胡子在1937年苏共中央关于秘密情报工作会议上的一段话就足以论证这点：
“要赢得一场战役的胜利需要几个军的红军战士。但要破坏前线的一次胜利，只要有几个间谍在集团军指挥部里，甚至是在一个师里就行，他们会窃取作战计划，并把它交给我们的对手。”
甚至可以说，这种只将秘密战线作用局限在正面战场的说法，还有些小看了战略情报的意义。
但上述这些都不是，将谍战演绎成臆想的办公室政斗、甚至青春偶像爱情故事的理由。
更不是，在演绎成上述类目之后，依然不明确自身定位，非要给敌我双方安排让人窒息的离谱操作剧情的遮羞布。
不过话又说回来了，这些离谱的剧情，真的无法应验在现实吗？
“小说需要逻辑，但现实不需要的”的“真理”是否也能在此处熠熠生辉呢？
答案自然是可以。
并且在排除一些脑子，再添加一些正常谍战对抗不太可能有的离谱背景之后，这类剧情甚至可能是唯一合理的流程。
就比如现在在维尔纽斯老城内酝酿的隐蔽战线对抗。
双方分别是鸟人附身的德国特务，和因为整个薯条旅都没有快速想出一个，可以高效拆除30w人口当量“炸弹”的办法后，又一次放飞自我，启动拉人计划的薯条君，招来的薯条旅新成员。
在这里，双方都有，且都认为对方也有直接掀棋盘的实力，并且因为种种原因认为，对方掀棋盘代价小于自己，并为此惴惴不安。
对于陈兵维尔纽斯西面的德军第7装甲师来说。
过去一天，被各种离谱苏军攻击的记忆犹在眼前。
再加上霍特发来的小心谨慎命令，以及随命令一起到来的新“援军”，从各种角度都不太不符合德军眼里强军形象的情况。
以及这些神秘“援军”要求首先接管攻城战的操作。
无一不让对于后方传送门事件情况了解，主要来自各种“扭曲”传言的，第7装甲师师长汉斯·冯·丰克男爵（装甲兵上将）感到不安。
因为从其视角里的破碎化情报来看，几乎所有的合理推测，都显得不利于他这支，当前过于前突的装甲部队——第39装甲军其他部队，因为昨天战斗的拖延没能按时抵达两翼掩护第7装甲师。
然后那些霍特暗示他要注意的奇怪“援军”放在表面上的操作，更是让丰克成了，在当前已经面目全非的巴巴罗萨行动中，第一个对于胜利产生极高怀疑的德军师级军官。
如果不是作为职业军人的荣誉感与服从命令的天职。
以其作为第7装甲师这支王牌部队任职时间最长师长的军事素养，丰克可能会立即选择命令部下，脱离让他感到不安的维尔纽斯城郊，后退到一个安全的位置重新构筑防线。
而对于薯条旅来说，自薯条君依靠战争直觉被动突破命运编制干扰做出的猜测，引起“图司机”的担忧。
薯条旅通过各种间接手段，比如“狙击手”小队的前出侦查，以及正在重新升级的玄学力量侦测仪的扫描，能得到的，被鸟人们主上编织的命运部分遮蔽了的真相的情报，同样显得扑朔迷离。
这种完全区别于之前德国魔怔人们技术的玄学手段，让薯条旅除了能猜测又有一批外来势力进入战场之外，几乎没有任何能立即投入使用的根本反制措施。
只能被动的开始准备各种从过往经验判断有效，但无法带来足够安全感的后手来预防风险。
毕竟，这算是薯条旅组织完善后遇到的第一个，在开战前无法在情报层面占到上风，并且没有什么显着的可以用来判断对方来历的前期线索，用来预警的对手。
而在这种双方相互渲染紧张气氛的背景下。
双方进行秘密行动目的根本差异，也导致双方无法形成，像大部分隐秘战线对抗一样，因为双方都明确最重要的情报或者争夺对象是什么而形成正经对抗。
因为，鸟人们虽然确实有煽动30万人口“炸弹”的想法，但已经察觉到自身成了棋子的鸟人们，更根本的目的却不是帮助德军获胜，而是为了自身获取继续跑路的资本。
这就让猜测鸟人们主要目的，是引导民力制造一些坦克第5师无力对抗事端的薯条旅新成员，“风筝”和“燕双鹰”现在十分迷惑。
两人在各施手段确认了城内主要势力“大佬”盘踞的位置后，进行了各种排查都没有发现任何，能让他们携带的玄学侦测仪节点报警的可疑人员。
根据薯条旅当前掌握的情况，可以确定已经进入旧城区，且大概率要在今天搞事的外来势力敌人，就像人间蒸发了一样。
除此之外，与大部分谍战剧中设定发生对抗的位置，作为背景的普通人群总会同情一方的情况不同，维尔纽斯旧城里这些势力，是真的说不清到底偏向那方的“真混沌”存在。
这让试图走一些群众路线获取情报的薯条旅新成员“小二”，不管装成什么立场都会出现突然碰壁的情况。
甚至因为连续几次尝试伪装套话失败，快速产生了来自自身玄学力量的预警，只能立即改头换面转移。
可以说，上述这些情况，让这场隐蔽战线对抗，从背景到进程，从进程到细节都进入了极为荒诞的局面。
甚至严重点说，除了重新碰头在一起商量对策的“谍战”三人组自身。
维尔纽斯旧城正在酝酿的风暴，都让这三位因为各种原因脱离了原世界，但都想要在一个没有勾心斗角的地方度过余生的前潜伏者，关于隐蔽战线对抗的一切记忆都变的不那么真切了。
只能从刚刚认识没多久的两位，在本质上确认是同志的新队友身上，感受到一些之前已经厌恶，但短短的荒诞行动后，就重新开始怀念的真特务气味的“燕双鹰”首先开口，
“看来这次的任务，不是很容易啊。我们的敌人，似乎有远超我们预计的警惕性与耐心。”
而接过“燕双鹰”话茬的则是又换了一副面孔的“小二”，
“确实，这里的人似乎都带着多重面具，根本没法猜测他们的想法，想在短时间内解决，恐怕……”
“但我们不能就这么算了，投名状的作用我相信两位都明白。”
“风筝”的发言，为两位在铺垫相互之间已经猜到对方真实想法的队友，戳破了窗户纸。
“是了，我们应该坦诚一些关于自身的‘问题才能更好的合作。”
“哎，说的有点严肃了，什么坦诚不坦诚的，任务需要保密就保密，现在不是任务需要交流了么。”
“不，戒备和严肃是应该的，……”
下意识进入曾经状态的“风筝”自己打断了自己多余的回忆发言。
三个人精，相互对视一眼，默契的伸出了右手握在一起，让他们感到真的相互信任的薯条通信开始工作，快速交换着三人在第一次见面时都留了一手的背景与能力。
几秒之后，对于另外两人行事方式和遭遇都感到一种，TM潜伏还能这样的三人，神色各异的松开了手。
然后又默契的皱起了眉头。
因为从三个人各自的经历与能力看，无论是从武力还是从智力，甚至是从运气角度来说，都足以解决三人认知里的绝大多数隐秘战线任务了。
但现在这个情况，属实是荒诞的有些离奇了。
所以，这就是能给予“超脱”机会的秘密组织所需要的投名状么？
三个还没和薯条君见面，没有机会意识到薯条君绿皮本质的人精。
因为对于薯条旅的了解全部来自最高苏维埃设计的捞人系统，提供的“诈骗”招聘信息，而对薯条旅的性质产生了同样荒诞的错误认识。
（一些解释：
1、演绎成上述类目之后，依然不明确自身定位
历史中的敌后战线，特别是1943年后，华北日占区，神秘势力大量渗透后的敌后战线，其“离谱”程度，确实完全可以作为带有讽刺意味的喜剧演绎，甚至是改编一些东大特色超人剧情。
但就像“燕双鹰”能成为正面梗一样，这些带有真正成功艺术化加工的作品。
间谍身份只是其要表现的真正内容的外壳，且所有明眼人一眼就能看出，创作者构建这种身份，是拿来塑造立体的角色，乃至升华一些真正严肃的内核的。
而不是像那些不明确自身定位的作品，带上谍战二字，只是为了给本就扁平弱智的角色加上一些装逼要素，甚至是为了给更为媚粉的双男、双女内核提供一些粉饰。
两者之间的本质区别就是：
前者的角色，是将敌后战线当做事业的“成功者”，即使脱离了敌后战线，他们也能像历史中的敌后战士一样，在完成任务后，几乎无缝的加入其他事业，继续发光发热，且丝毫不减损其形象。
因此在这种作品中，谍战作为真正精彩内容的组份，正常人都不会过于苛责其严谨性或史实性。
当然能满足更好，但不满足，其也不会给这类作品的主要受众造成疑惑，因为创作者会将“改编演绎”二字明明白白的展现在所有位置，受众只要注意到了，就能自然的将艺术加工与历史史实区分开来。
而后者的角色，是将敌后战线当做衣服的“画皮者”，一旦脱离了敌后战线的光环，他们就会立即变成千篇一律，甚至让人厌恶的粉红骷髅。
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